Tronie und bürgerliches Kostümporträt im Werk Rembrandts und seiner Nachfolger

Um 1640 entwickelte sich im Umkreis Rembrandts und seiner Schüler ein Porträttyp, der sich formal an den Tronien der Maler orientierte. Die Dargestellten erscheinen in einer den Kostümen von Tronien vergleichbaren Phantasiekleidung. Die Auftraggeber der Bildnisse stammten aus dem Bürgertum. Tronien, die vorbildhaft auf den neuen Porträttyp wirkten, waren als Darstellungen ranghoher Persönlichkeiten konzipiert. Sie waren allerdings ikonographisch nicht auf eine bestimmte Person festgelegt, sondern konnten vom Betrachter beliebig mit einem Sinn ausgestattet werden. Ebenso verhält es sich bei den Kostümporträts. Da es aufgrund der visuellen Übereinstimmungen der Bildkategorien leicht zu Verwechslungen kommen kann, werden Abgrenzungskriterien entwickelt. In ihrer Nähe zu Tronien bestand ein wesentlicher Reiz der Bildnisse: Sie waren unmittelbar als Werke von Tronie- bzw. Historienmalern zu erkennen und dokumentierten Erfindungsreichtum und individuellen Stil ihrer Schöpfer. Die Auftraggeber wurden im Kostümporträt als Personen von Adel oder hohen Ranges charakterisiert. Durch diese Aufwertung verlieh die bürgerliche Elite ihrem Anspruch auf Gleichrangigkeit gegenüber der Aristokratie Ausdruck. Gleichzeitig demonstrierte sie durch die Orientierung am Bildtyp der Tronie statt an der höfischen Porträtmalerei ihre Unabhängigkeit.