Rare materials? Studies on the non-invasive analysis and visualisation of historical non-carbon black underdrawing materials in 14th to 17th century European paintings - Volume I & II

Die kompositorische Phase, bekannt als Unterzeichnung, spielt eine entscheidende Rolle in der Entstehung eines Gemäldes und stellt einen entscheidenden Schritt zur Festlegung und Verfestigung der Komposition dar. Sie bildet damit die Grundlage für den nachfolgenden Malprozess und öffnet dabei ein Fenster in die Vergangenheit, das den gegenwärtigen Beobachtern einen Einblick in den kreativen Prozess der Künstler*innen ermöglicht. Das Entschlüsseln der normalerweise verborgenen Informationen liefert wertvolle Einblicke in die künstlerische Praxis, die sowohl für die Kunsttechnologie als auch für die Kunstgeschichte entscheidend sind. Durch die standardmäßige Untersuchung der Unterzeichnung mit infraroter Strahlung können jedoch insbesondere kohlenstoffbasierte Schwarzpigmente, wie Kohle oder schwarze Tusche, als Unterzeichnungsmittel sichtbar gemacht werden. Historische Quellen deuten jedoch auf eine breite Palette an Medien hin, darunter Eisengallustinte, Erdpigmente und verschiedene Metallstifte, die von Künstler*innen als Zeichenmaterial genutzt wurden. Obwohl in Quellenschriften erwähnt, konnten diese nicht-kohlenstoffbasierten Materialien nur in Einzelfällen und meist mit invasiver Analytik identifiziert werden und gelten daher oft als selten. Im Rahmen der Dissertation wurde daher ein neuer zerstörungsfreier und bildgebender Analyseansatz mit Fokus auf die ortsaufgelöste mikro-Röntgenfluoreszenzanalyse (scanning µ-XRF) und wellenlängenspezifischer Infrarotreflektographie (MS-IRR) erforscht. Die Studie stützt sich auf zwei Hauptpfeiler: Testreihen an Probetafeln, um die Möglichkeiten und Grenzen des Nachweises und der Visualisierung der oben genannten Unterzeichnungsmaterialien zu definieren, sowie eine Untersuchungskampagne an europäischen Gemälden des 14. bis 17. Jahrhunderts aus der Sammlung des Städel Museums Frankfurt, um das Vorkommen von nichtkohlenstoffbasierten Materialien in historischen Unterzeichnungen zu beurteilen. Die Ergebnisse zeigen eine beträchtliche Anzahl zuvor unentdeckter Unterzeichnungen mit Eisengallustinte, Erdpigmenten, Zinnober, Bleiweiß, Metallstiften und sogar rotem Farblack. Der Vergleich mit früherem kunsttechnologischem Wissen über die gesamte Museumssammlung, das durch gängigere Untersuchungsmethoden gewonnen wurde, bildet eine erste Grundlage für die objektive Bewertung des analytischen Ansatzes sowie des Vorkommens nichtkohlenstoffhaltiger Unterzeichnungen. Diese Forschung bezeugt nicht nur die Vielfalt der verwendeten Materialien, sondern hebt auch die Komplexität des kompositorischen Prozesses hervor.